• Héctor Barrero

Prueba: fotografía en la era de la hoja de contactos

Las pruebas de contacto, u hojas de contacto, fueron vitales para la práctica de la fotografía hasta que la tecnología digital las hizo obsoletas. Los fotógrafos que usaron rollo de película vieron por primera vez imágenes positivas en la hoja de contacto, eligieron qué cuadros ampliar y guardaron la hoja como un registro. PRUEBA: La fotografía en la era de la hoja de contacto presenta aproximadamente 180 obras de la colección de Clevelanders Mark Schwartz y Bettina Katz que destacan los objetivos y métodos de una amplia gama de fotógrafos de la segunda mitad del siglo XX. La exposición gratuita presenta obras clave de figuras destacadas, como Diane Arbus, Richard Avedon, Harry Benson, Harry Callahan, Robert Frank, Philippe Halsman, Irving Penn y Albert Watson, así como los amigos de Schwartz Arnold Newman, Larry Fink y Emmet Gowin. La exposición estará abierta hasta el 12 de abril de 2020, en la Sala de Exposiciones de la Fundación Kelvin y Eleanor Smith.

Paul Potts, Poet, 1950s. John Deakin (British, 1912–1972).

Gelatin silver print; 19.1 x 28.9 cm (irregular).

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art


"Las hojas de contacto ofrecen una visión de la mente trabajadora de un fotógrafo", dijo William Griswold, director del Museo de Arte de Cleveland. “Nuestro fideicomisario Mark Schwartz y su esposa, Bettina Katz, reunieron una colección extraordinaria de hojas de contacto de algunos de los mejores fotógrafos del siglo XX. Es un privilegio emocionante para nosotros poder compartir estas obras raras con el público ".


PRUEBA: La fotografía en la era de la hoja de contacto presenta una amplia gama de funciones, desde documentos de trabajo hasta obras de arte totalmente realizadas. A medida que la hoja de contacto se hizo indispensable, muchos fotógrafos reconocieron el rico potencial estético de una variedad de imágenes, todas similares, cada una diferente. Las hojas de contacto generalmente se ocultan a la vista del público, pero algunas se imprimen deliberadamente y se presentan como obras de arte independientes. Muchos de ellos no son impresiones de contacto, sino ampliaciones, lo que fomentó una práctica que dio lugar al término autocontradictorio hoja de contacto ampliada.


“Durante medio siglo, las hojas de contacto fueron tan esenciales para la fotografía que nadie les dio un segundo pensamiento. Gracias a la pasión de Mark Schwartz y Bettina Katz, podemos explorarlos en profundidad por primera vez, y hay muchas sorpresas interesantes ", dijo Peter Galassi, curador invitado y ex curador jefe de fotografía en el Museo de Arte Moderno.


PROOF: Photography in the Era of the Contact Sheet

hasta el 12 de Abril, 2020

The Cleveland Museum of Art

www.clevelandart.org


Monsieur Merlen, 1861. André-Adolphe-Eugène Disdéri (French, 1819–1889).

Albumen silver print from a wet collodion glass negative; uncut carte-de-visite proof print; 19.9 x 23.1 cm.

The Cleveland Museum of Art, Gift of Paula and Robert Hershkowitz in memory of Sam Wagstaff, 1995.179.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Kate Moss, Marrakech (1993).

Digital pigment print 60.8 x 91.1 cm.

© Albert Watson.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Nudes, 1950s or 1960s. Peter Basch (American, b. Germany, 1921–2004).

Gelatin silver print with hand-applied crop marks in pencil; 25.4 x 20.3 cm.

© Peter Basch, Basch LLC.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Monkeys with Masks, 1994. Albert Watson (British, b. 1942).

Gelatin silver print; 50.3 x 40 cm.

© Albert Watson.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Nuclear Test Craters, Yucca Flat, Nevada Test Site, 1996. Emmet Gowin (American, b. 1941). Gelatin silver print, toned; 20.2 x 25.1 cm.

© Emmet Gowin; courtesy Pace/MacGill Gallery, New York.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

The Cavalier Leaves Williamson, West Virginia on a Rainy Day, December 23, 1958, printed 1997. O. Winston Link (American, 1914–2001).

Gelatin silver print; 25.4 x 18.4 cm.

© Winston Conway Link.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Marilyn Monroe, 1952. Philippe Halsman (American, b. Russia [now Latvia], 1906–1979).

Gelatin silver print, ferrotyped; 25.4 x 19.8 cm.

The Cleveland Museum of Art, Gift from the Collection of Mark Schwartz + Bettina Katz.

© Halsman Archive.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Enlarged proof of negatives for The Americans, 1955–56, printed 1970s. Robert Frank (American, b. Switzerland, 1924–2019).

Gelatin silver print; 50.8 x 40.6 cm.

© Robert Frank from The Americans; courtesy Pace/MacGill Gallery, New York.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Benefit, The Museum of Modern Art, New York City, June 1977. Larry Fink (American, b. 1941). Gelatin silver print with hand-applied grease pencil in green, red, and yellow; 25.2 x 20.3 cm. © Larry Fink.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Untitled (bubblegum), 1975, printed 2003. Mark Cohen (American, b. 1943).

Gelatin silver print; 27.9 x 21.4 cm.

© Mark Cohen; courtesy Danziger Gallery.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Eleanor, 1953, printed 1977. Harry Callahan (American, 1912–1999).

Gelatin silver print; 25.2 x 20.3 cm. ©

The Estate of Harry Callahan; courtesy Pace/MacGill Gallery, New York.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Nixon Speaking, Buffalo, New York, from the TV/Political Series, 1969. Donald Blumberg (American, b. 1935).

Gelatin silver print; one of six made at the time of the negatives; 50.3 x 60.3 cm.

© Donald Blumberg.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Chicago, 1953. Harry Callahan (American, 1912–1999).

Gelatin silver print; 25.4 x 20.3 cm.

© The Estate of Harry Callahan; courtesy Pace/MacGill Gallery, New York.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

The Beatles Times Nine, Contact Sheet, 1964, printed 2004. Harry Benson (American, b. Scotland, 1929).

Gelatin silver print; 120.7 x 122.6 cm.

© Harry Benson.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

Chicago, 1952. Harry Callahan (American, 1912–1999).

Gelatin silver print; 25.4 x 20.3 cm.

© The Estate of Harry Callahan; courtesy Pace/MacGill Gallery, New York.

Image courtesy of the Cleveland Museum of Art

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